以前看恶运片像跑酷hongkongdoll nude，垂危刺激；

当前看恶运片是破案，极限回转。

爱奇艺新剧《二十一天》播出前，险些每个看到"恶运悬疑题材电视剧"这几个字的工夫都会心里一咯噔：

嗅觉不太搭嘎，别整的像高端 omakase 创意料理相通，终末通通倒闭好吗？

着力看了第一集，� � 就得说失敬失敬。

你能预料一座百货大楼坍塌并发生千里降的恶运会引起另一条侦破线吗？

你能遐想在不惮以最大的坏心来计算东谈主类的情况下，由东谈主性激勉的无尽回转的剧情吗？

说句最直不雅的，《重案六组 2》的演员来了仨，王志文、姜武皆上阵，看一转老戏骨东谈主精 battle 难谈不爽吗？

更别提《二十一天》请来老戏骨可不是单纯为了打"情谊牌"，而是有着更大的筹商。

它完竣颠覆了传统悬疑剧将情节的要点放在案件上的单线叙事阵势，而采选了更动式的双线并叙阵势——

东谈主性是经不起拷问的，东谈主性是会在层层加码下回转的。

故事里是天灾，如故东谈主祸？

不到终末一刻是的确不好说。

手脚一部和恶运关连的作品，对恶运的描述是基本盘。

要是用一个词来详细《二十一天》中对恶运的形色，这一定是"信得过"。

在《二十一天》里，咱们能看到这种"信得过"不仅是建造在光影配景等东谈主为形成的信得过之上，更在于它对恶运莅临前的背景的信得过描述。

《二十一天》的第一重信得过来源于对故事发生场所的信得过形色。

海舟市的罗百商厦，是一个假造的场所，但这个假造的罗百商厦就像大部分中国早期建造起的阛阓，论谁看都会以为眼熟。

商步地有东谈主罗浩然在二十多年前建造起这座商厦，如今商厦外层的 LED 是他在这个期间清贫竞争的陈迹。

但波浪总会往日，大楼也会老去。在浓烈市场竞争下，阛阓雇主不得不给这座老旧日大楼贴上闪光外套。隐患也就此埋下。

而在阛阓里面，顾主与交易东谈主员则组成了一个同推行生活不无永别的"小型社会"，他们都是凡俗的粗浅东谈主，信得过而鲜嫩。这也塑造了《二十一天》的第二重信得过——东谈主物竖立的信得过。

你不错看到，在恶运发生前，一切都是那么"碧波浩淼"。

前消防员，后生训诲欧豪正在教小孩子攀岩；

工程部垄断姜武正在策画着给行将生二胎的配头买甜品，共事告诉他那是家网红店，要列队；

辉夜姬 反差

负一层的超市里，带着孩子购物的单亲姆妈因为一个掉在地上的玩物被刁难；

地下三层，富二代开着跑车超出律例工夫硬闯泊车场，甩钱给保安买"入场券" ...

一切的一切，仿佛都是家长里短的小事。但骤然之间，因为罗百商厦的坍塌下陷，13 名幸存者被压在了废地之下，"败鼓之皮"片刻变"东谈主命关天"。

在以往的恶运题材作品中，受困者频频是趋同化、用具化的存在。

但《二十一天》则在有限的工夫内，高效铺陈了每个被困者鲜嫩的东谈主物小传。不仅是出其不意的恶运，如故恶运中的东谈主和事，都看起来无比信得过。

亦然因为用信得过的质感筑起了剧集的"地基"，剧集营造的垂危、压迫，以至颓唐感呼之欲出。而在不雅众的第三视角又会带来一种，本有契机百死一世，可恶运却愈演愈烈的不雅感。

这便组成了《二十一天》信得过感的第三重来源。

剧集在开局就给出了一个关节信息，看似踏实的大厦早已摇摇欲坠，在阛阓倒塌前墙体就有了过失。

这就像希区柯克的"炸弹表面"：你知谈这里赶快就要倒塌，但不知谈什么工夫会倒。

比及倒塌后，世东谈主又成了箱庭里的猫，信息差的存在再度衬托了垂危感。

外面的东谈主不明晰里面幸存几东谈主，里面的东谈主不知谈外面的救援情况发生大变化，到底几天能力百死一世成了未知数。商厦下方近 100 米深的天坑，让"颓唐感"当面袭来。

而跟着剧情的发展，"天灾"自己带来的退避感，冉冉"退居二线"，浮出水面的"东谈主祸"细节，则更让不雅众体会到了东谈主性的可怕——

天坑的存在，在倒塌之前都有谁知情？

大厦此前发生的多样事故，和当前的倒塌又有何干联？

地下泊车场怎样会有个潜伏的密室，法坛上的符箓又在封印着什么？

千般疑问让这场恶运不再简便。

一面是极点的环境，一面是来源于东谈主的危境。在这种极点的环境下，受困者和环境就共同组成了一个迷雾重重的东谈主性实验室。

就此，生涯和侦破两条并行线，通过信得过的环境、背景、动机，徐徐出当前不雅众眼前。

咱们常说，比鬼神更可怕的是东谈主心。

恶运事后，剧联贯受困者如何生涯、侦破恶运产生的原因这两个命题，就成为了重中之重。

而《二十一天》选用了一种颇具新意的手法——以东谈主性的呈现，来推动故事的发展。

东谈主为财死，鸟为食一火，恶运发生前，财富是和东谈主性系缚的符号：

恶运发生前，为了赚足活水，阛阓在明知风险的前提下依然不肯关闭维修。

其实三年前的违纪改建，就让欧豪失去了他的弟弟。

此时财富是一种封口费，教练东谈主性。

它封住了总计知情东谈主的口，将网群大怒的焦点引向了本是受害东谈主的无辜者。

就连堕入地下，第一工夫情态的都是五十三度酱香茅台。

而在恶运发生以后，13 东谈主被困地下，生涯资源也日趋垂危，东谈主性的呈现也变得复杂起来。

在大地上，商厦的雇主还被称为罗总，到了大地下，他就成了众矢之的唾弃对象。

因为生涯资源有限，此时的身份、地位、收入等，地上所建造的顺次面临坍弛。

极点自私目的作用下，投票流放成员成了一场千里默的"谋杀"，偷藏物质则是民众心照不宣的遴荐。

在地下建造分拨顺次，但愿用专科学问帮民众脱困的欧豪，因为东谈主与东谈主之间的善意被冲破，被怀疑要独吞物质。

更可怕的是他们都不知谈生涯物质救援通谈照旧被买通。东谈主性之恶被放大，欧豪不肯意让民众死于"东谈主祸"的活动，似乎又加重了东谈主祸的产生。

被世东谈主视为已"死"的罗浩然，一边吃着食品，一边同救援方面说惟有我方一个幸存者。

"生涯如故废弃"的逆境出现了，遴荐善如故恶成了一谈非二元的遴荐题。

看似老师东谈主的姜武，也有我方的私心，在极点自私目的作用下，也会想要窃取保障柜中的物质。

看似全然无辜的讼师，却在每次危机关头，都埋下了影响风向的话语。

而柔和检朴的大学生张雪迎，一面复古着欧豪，一面又在国法的复古下，投卑劣放好一又友父亲的关节一票。

在这个地下空间，东谈主性善恶变得朦胧。

杀东谈主的东谈主，不错是为了救己，也不错为了救东谈主。

自取其祸的东谈主，也知对儿子悄悄摆手，让她离开我方，不要被我方牵连。

地下因为顺次的坍弛，东谈主和东谈主之间照旧乱成一锅粥。

而在大地，这种情况也好不到哪去。

东谈主性的拷问从未隐没。

明面上，民众看到的是一心救助的消防员戎行不畏极重。

明知天坑功课的危境，为了救东谈主依然荒诞"两遍找不到，就再找三遍四遍，五遍六遍。"直到救出来界限。

本色上，比起危境，他们更怕被困家属投来的急切眼光。

救助引导组更是两端犯难。

他们惦记受灾全球，但也得商酌"援助大兵瑞恩"的代价。

他们的坚捏，是让消防员在救援征战到达后再进行功课。

在恶运眼前，这里有为世东谈主抱薪者，也有趁便敛财之东谈主。

地下和地上是两个宇宙，东谈主前和东谈主后是两副神态，下面的东谈主急着出去，但外面的东谈主的确有那么想他们出来吗？

商厦的其他激动全在当缩头乌龟，比起东谈主命他们更惦记我方的身价。

阿谁上来就在镜头前捐了二十万的雇主前妻，仅仅想造假，靠网民的好感手脚我方夺权的凭证。

她获取了商厦瞒报天坑的凭证，手脚她趁便发一波恶运财的筹码。

同前夫的电话里，她上一秒还在假惺惺的安危，以当年的"娶妻顾虑日"手脚指示，让他一定要祯祥追想。

下一秒就谈起利益分拨，五亿补偿金她要一半，前夫撒的谎，她劝服他成真：

"你说的都是的确，惟有你和你儿子被庆幸留恋活了下来。"

这是《二十一天》不落窠臼的原因，这些潜伏在恶运背后的东谈主性干线，似乎都在束缚的拷问这不雅众，"要是是你，该如何遴荐"？

但要说《二十一天》最具悬疑性的，还得是与求生线并叙的侦破线。

在以往恶运题材作品中，故事频频会采选灾前、灾中、灾后的单线程叙事。

但《二十一天》却果敢地在每集起首，加入一段跳脱于干线的论述。

这段论述信息量极大，又和干线充满反差，以至针锋相对。

比如，形成恶运的元凶，到底是谁？

剧集在推动中，给出了多个忽闪其词、看上去很"单方面"的谜底：

罗百商厦法东谈主瞒哄隐患企图诳骗保障；

致密罗百商厦改建项筹画吴建军，疑似和施工方通同作恶贪钱炮制危楼；

几年前的失火，让看似贤良的前消防员欧豪，企图进行高才略造孽，制造极点环境复仇。

又比如，在生涯挑战中，谁在络续害东谈主？地下发现的死东谈主，的确是死于天灾吗？

看似全然无辜的幸存者，是否对这场恶运早有预谋？

根据已播剧情，在生涯挑战中，不仅疑似出现了群殴事件、受害者的口供更是指向了极点的性侵事件。

可在窥察口中，案件的主谋、尽然可能是阿谁世东谈主以为是"英杰"的东谈主。

这些细碎的、非全面的信息访佛在通盘，便有种醉中逐月、赓续回转的嗅觉。

一切都笼在雾中，"好东谈主"的身上有作念赖事的动机，"坏东谈主"的身上有迎风翻盘的可能性，蓝本以为必死的东谈主，似乎得以生还。

在水落石出之前，每个东谈主仿佛都是灰度的东谈主。

尤其是在演员的精彩扮演下，剧情愈发扑朔迷离，老戏骨的演绎保捏了一贯的水准，欧豪、张雪迎等演员也用扮演"藏"住了真相。

尽管不雅众能一眼看出扮装的特质，但那些阻隔疏远的细节总会让不雅众察觉到该扮装也许还有不为东谈主知的一面，只得苦等真相揭开的那一天。

信得过 + 精彩，这即是不雅众追剧热气腾腾的原因。

因为，不雅众但愿在恶运题材作品中看到的，从来不是恶运自己。

是故事的峰回路转，更是东谈主性的一体两面。

夏衍说："镜头代表着眼睛，但它代表着两种眼睛，一种是不雅众的眼睛，一种是剧中东谈主的眼睛。"

在《二十一天》中，这种眼睛又是片头所出现的代表恶运的幽谷。

所谓"当你注目幽谷时，幽谷也在注目你"，以往的恶运作品频频只着眼于恶运自己带来的冲击，强调东谈主在恶运眼前的狭窄，而疏远了东谈主自己的复杂。

然则《二十一天》却以侦破和生涯为干线张开叙事，通过一层层解开谜团，用幽谷为意象的天坑探索了恶运背后潜伏的复杂东谈主性。

恰是在这种生涯和求的确经由中，能力见证东谈主性中的善与恶、执意与脆弱组成在通盘，为剧情增强了玄学眉目的念念考和冲击力。

就像一只严防着真相的眼睛，是窥伺一切发生的镜头，注目着屏幕前的每一个东谈主：

也许咱们不可作念出" To be or not to be？"的遴荐hongkongdoll nude，但至少咱们不错遴荐，To watch or continue watch。