原标题：剧版《雷普利》怎样“魔改”经典演义原作（主题）伊人成人综合

斩获艾好意思奖电视电影最好导演奖，比原作者海史姑娘走得更远（副题）

文讲演记者 柳青

几天前的艾好意思奖授奖庆典，改编自帕特里夏·海史姑娘1955年演义《天才雷普利》的剧集《雷普利》获电视电影最好导演奖。这部享誉众人的视察演义，号称影视骄子，故事被屡次搬上银幕荧屏，此番有何新意？

《雷普利》获取的评价之一说它“比原作更酷儿，又不仅仅酷儿”。这不是溢好意思之词。该剧导演兼编剧斯蒂芬·泽里安艺高手胆大，他濒临帕特里夏·海史姑娘的经典之作，不拘于“诚实原作”，经他大刀阔斧的“魔改”，剧作和拍摄放大了演义为东谈主熟知的特色，又比原作者海史姑娘走得更远。

一首暗澹抒怀诗

《雷普利》和之前多个版块的改编最显赫的折柳在于，往日莫得任何导演把这个故事呈现得如斯阴千里，用短长影像这么极致“销亡”的妙技投入男主角雷普利的暗淡之心。泽里何在剧集上线时提到，他很早就敬佩《天才雷普利》是短长的，无法思象在阿玛菲海岸色调斑斓的画面里怎样刻画海史姑娘的“暗澹抒怀诗”。

这个判断是机敏的。重看1999年的电影《天才雷普利》，导演明格拉留意肠均衡着生动和猖獗，就八成在糖果里埋下一把匕首，然则明朗的那不勒斯海岸线简直太明媚了，颠覆了演义里雷普利初来乍到的第一印象——八分圆的月亮飘过维苏威火山嶙峋的山头，风凉且萧疏。

海史姑娘在演义里邃密地证据阿玛菲在搭客散尽后“阴千里的白天”，铺陈冬日里冷漠多雨的威尼斯，《雷普利》准确地捕捉到演义中风凉的主旋律，但它的暗澹调性比演义更极致。

男主角安德鲁·斯科特不荫庇他真正年龄的陈迹，他比原作里23岁的雷普利衰老得多，脚本把雷普利的年岁修改到30好几，他介怀外闯入大族子迪基的生活之前，莫得芳华，莫得钱，他仍是是窘况又赤贫的中年东谈主。斯科特演出的雷普利，一部分是演义里的雷普利，一部分是乍明乍灭的海史姑娘本东谈主。作者的旧事和扮装的概述酿成耐东谈主寻味的叠化：海史姑娘在30多岁时旅居欧洲，成名作《火车怪客》带给她的稿费和版权费快花收场，她穷到没钱买回好意思国的返程票，和情东谈主的相干握续恶化，无法专注于写稿，财务和生活齐一筹莫展。她在欧洲居无定所，在欧洲各大城市的好意思国运通办公室列队恭候领取可能寄给她的邮件和支票，她在日志里写谈：“那是些无法弥补的倒霉、忧郁、辱没的清晨。”她自比“浪迹天涯的，好意思国的候鸟”。就这少许而言，《雷普利》既是对《天才雷普利》的改编，更是晦暗描摹了一幅对于海史姑娘的“后生艺术家的画像”。

基于原作斗胆“扩写”

演义里的雷普利是钟爱艺术的，他碰见大族子迪基的第一天就崇尚到客厅里“有两幅毕加索”，他心爱伊特鲁利亚的陶器，到了续篇里云谲波诡作念了伪画商东谈主。泽里安作了一个迫切的改写，让雷普利挚爱卡拉瓦乔的作品，况兼把卡拉瓦乔的神话手脚雷普利邪恶的互文。这即是基于原作的斗胆“扩写”，“卡拉瓦乔”成为理会的符号，在历史中，画家把“对比亮堂的暗澹”带入了巴洛克时期的绘图，在《雷普利》里，迫切的是暗处的戏剧。

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演义里的雷普利存在着一个明确的“形象”，来自一段不欢畅的童年回忆，他在10岁时以为姑妈要毁灭他，于是“哭着在车流里决骤”，他的东谈主格定格在阿谁霎时，孩子气的不踏实是他本性的底色。泽里安和安德鲁·斯科特共同重塑了“雷普利”，就像斯科特的总结，他让雷普利显得难以被准确地描摹，这是一个概述拖沓的东谈主，他占有了芸芸众生所不可避免的流弊和暗淡。在剧集里，雷普利不再是生动与猖獗并存的反好汉，他是好多晦暗花式的浓缩，是赤贫者在白眼中酿成的恨意积蓄着结晶出了一个东谈主形。泽里安删掉了原著雷普利耿耿在怀的童年旧事，对他到欧洲之后遭逢的东谈主和事作了改编。

演义里，玛吉是一开动就对雷普利很友善的傻白甜，迪基是不布防的大族子，他们的一又友弗雷迪彻首彻尾是不太拎得清的小胖子，这是一群富足但无知的年青东谈主，因为无虑无忧，也莫得对闯入者雷普利产生边界感。剧集最显赫的篡改是这群东谈主年岁大了，他们的世故是澄澈的。玛吉有满盈的心境注释并判断雷普利。迪基很早就含蓄地与雷普利划了界限。弗雷迪矛头毕露，他见雷普利的第一面就不荫庇搁置，他建议迪基和玛吉去意大利朔方的滑雪胜地科蒂纳过圣诞假期，科蒂纳不仅是地舆上的地名，亦然雷普利不得投入的阶级结界。在剧集里，故事的底层逻辑发生了质变，不再是激情杀东谈主带来的连番善后，中枢的戏剧议题转向了——恨和暴力怎样成形，生涯的内容是处心积虑的逃离和演出。

卡拉瓦乔投入绘图商场时，他最出名的作品是对于拐骗和绑架，他在盛年反复地画着暴力和死亡的主题。泽里何在雷普利和卡拉瓦乔之间作出并置的类比：历史记录卡拉瓦乔死在从那不勒斯去罗马的路上，死因是热病，但他的尸体莫得被发现，他从此东谈主间消散，被渐忘百年后又被重新发掘；而在威尼斯到手混迹于崇高社会的雷普利，扔掉护照成为英国东谈主提摩西·凡肖。汤姆·雷普利再度在符号层面杀死我方，制造一个新身份，开动新一轮扮装演出。在海史姑娘演义里，后续的雷普利记忆于他所厌弃的“汤姆·雷普利”这个身份，隐居巴黎南郊，比拟之下，剧集的改写显线路挑战原作的矛头，至少，这一笔更妥当原演义题记里援用的那段王尔德的话：“我宁可为我方不信的事物而死伊人成人综合，而非为我所知的真相。我以为艺术东谈主生即是一段漫长而好意思好的寻短见。”