5年前，韩国导演奉俊昊凭借电影《寄生虫》，先后拿下“金棕榈”和“奥斯卡”两座电影大奖，韩国电影似乎整夜之间成为举世端庄标文化景观，并在而后的几年里约束怒放异彩。       第72届戛纳电影节上，《寄生虫》成为韩国第一部取得最高荣誉奖“金棕榈”的电影。（图/豆瓣）       2021年，电影《熔炉》导演黄东赫执导的剧集《鱿鱼游戏》，在Netflix上线后火爆全球，自后还蔓延出大型真东谈主秀综艺节目。很快，这部景观级的IP剧集，又将在本年年底迎来第二季。       （图/《鱿鱼游戏第一季》）       从电影到剧集，再到综艺，纵不雅近些年韩国影视文化的“出圈”，颇给东谈主一种“平川起高楼”的错觉，关联词任何潮水的兴起都并非一蹴而就，也必定有其内在原因，但令东谈主感到猜疑的是，对于韩国影视圈的历史配景和买卖运作，咱们知之甚少。       中国传媒大学戏剧影视学院副阐发注解、釜山国际电影节照顾人范小青，行为21世纪之初第一个赴韩国粹习电影的中国留学生，亲历了韩国电影的飞跃式发展，她用20多年，撰写了竹素《韩国电影100年》，于近期出书。       在这本书的弁言里，韩国导演李沧东直白地指出，即便在韩国国内也还莫得一部系统性汇报韩国电影百年史泰斗竹素的情况下，这一缺憾被中国粹者弥补上了。事实上，这也填补了中国不雅众对韩国电影领略的空缺。       《韩国电影100年》       范小青，著       上海三联书店，2024-3       为了在韩国社会文化的基础上，洞析韩国影视产业背后的精巧，新周刊专访了范小青阐发注解，并视图通过她的视角，找到韩国电影之是以能够在全球边界内速即崛起，且越来越火的原因。       范小青说，一直以来，大盛大中国不雅众都对韩国的综艺、电视剧近朱者赤，却对他们的电影知之甚少，甚而老一辈的不雅众还有“韩国尽然有电影”这样的质疑。这其中的一部分原因，跟韩国电影此前很难插足全球阛阓计议，但这并莫得龙套其内在繁荣的助长力。       走上寰宇舞台的韩国“386电影世代”       韩国电影的历史不错追料想1919年，虽不长但却犬牙相制。与他们本国社会的历史相似，在历经了殖民与反殖民、分裂与反分裂、独裁与反独裁之后，才最终迎来了自主的创作环境。       寰宇对于韩国电影文化的印象，也多集结在本质主见好意思学的抒发，比如以林权泽导演的《西便制》《醉画仙》等为代表的作品，就很逼真地反应出韩国社会零碎的民族气质。       韩国电影信得过运行辞寰宇影坛上崭露头角，是20世纪80年代末，一部裴镛均导演的《达摩为何东渡？》。这部电影拿下了1989年第42届洛迦诺国际电影节金豹奖，从此宣告了韩国电影的存在。与此同期，韩国新一代的电影东谈主们，也如星罗棋布般解析，让国际看到了不同样的东方电影。       电影《达摩为何东渡？》（1989年）海报。（图/《达摩为何东渡？》）       尽管因为“好莱坞电影霸占先机”，以及列国的“原土电影保护”等原因，韩国电影很难插足全球阛阓，然而出于对电影艺术的青睐，寰宇各地的影迷们老是能找到办法，通过多样路子不雅看到韩国的优秀电影作品。       中国的电影爱好者们也频繁能在微博、豆瓣等影视资讯以及迷影片单中，看到占据寰宇电影置锥之地的韩国影片和影东谈主。比如行家时时津津乐谈的李沧东、奉俊昊、朴赞郁、洪常秀、金基德、姜帝圭、林常树等导演——这些像明星一般的韩国电影东谈主，在范小青阐发注解的韩国电影历史计议中，有一个很是的名字，叫作念“386电影世代”，即出身于60年代，80年代成为大学生，30多岁插足职场的一批电影东谈主。       2024年2月，韩国导演洪常秀凭借新作《旅行者的需求》荣获第74届柏林电影节评审团大奖“银熊奖”。（图/豆瓣）       “这是一群虽出身各不同，但成长之路却相似的常识分子，他们具有直面敏锐本质，并就此分析社会、挖掘东谈主性的盛大才智，善于孤苦念念考，质疑泰斗，勇于欺压好莱坞的滋扰”，范小青说，386电影世代不错说是修订了韩国逾期的电影产业基础，斥地起稳妥韩国电影发展的当代产业体系。“恰是这种集体的力量，促使韩国开启了具有民族秉性和可供模仿的电影创作家体制——导演与制片东谈主双规并行制，而电影《寄生虫》，就是这一上风的集大成者。”       21世纪以来，韩国电影大叫猛进，国内票房与国外口碑逸态横生，买卖活力与翻新能量亦然皆头并进，速即成为全球化期间民族电影计议和国别文化计议中的“显学”。范小青提到，此前与“韩国电影热”景观不相对应的是，国外对于韩国电影新海潮的历史文件辛勤十分有限。韩国国内尚且拿不出泰斗的著述，那就更别谈有东谈主会从中国的视角对其进行历史性梳理。这似乎不仅是一种文化形态的缺失，亦然一种视点的缺失。       韩国导演李沧东（左）与范小青（右）在韩国。（图/由被访者提供）       “历史就是阐发，新的不雅点来改过的视角和重要”，带着这种初志，范小青连结了我方在韩国留学、责任的亲历、亲见、亲闻，写稿了《韩国电影100年》。在这本书中，她采访了近30位韩国电影界的分量级东谈主物，并以此为历史的佐证，把“代际差异”行为重要，不仅让咱们看到了“386电影世代”在韩国电影历史中的支点作用，亦然与中国影迷和不雅众换取的灵验路子。       “与韩国电影的结缘，       让我看到了朴素、率确切一群东谈主”       “历史来自积淀，而非与生俱来”，这句话用在范小青20多年来的学术积蓄上，确切哀感顽艳。行为“华语圈韩国电影计议第一东谈主”，范小青每次回忆起我方2003年去韩国读电影的决定，都认为不可念念议。       范小青，《韩国电影100年》作家，釜山国际电影节照顾人，中国传媒大学戏剧影视学院副阐发注解。（图/由被访者提供）       2000年，范小青还在北京电台责任的时分白虎 女優，被一又友拉着去看了北京电影学院留学生们作念的“第一届韩国电影展”，当她看到林权泽导演在上海电影节获奖的电影《悲歌一曲》（笔名《西便制》）、许秦豪导演的《八月摄影馆》、李廷香导演的《好意思术馆旁的动物园》等电影，韩国年青东谈主的生计气象朝她扑面而来。自后，她又被许秦豪导演的第二部作品《春逝》深深动荡，用她的话说，“若何会有东谈主把我身边的故事，在别的国度拍出来了”。       作念记者时，一次巧合的契机，范小青褂讪了来上海拍电影取景的金泰钧导演，并为他保举演员。聊天的经由中，金泰钧发现范小青很心爱韩国电影，于是向她发出了“来韩国粹习”的邀请。谁知谈金导演的这句话让听者有了心，当范小青轻薄离职去了韩国之后，金泰钧大感不测，二话没说便带着范小青看望了釜山国际电影节的首创东谈主李庸不雅先生。李庸不雅第一次见到这位从中国远谈而来的学者，便对范小青说“来吧，作念我的学生”。       釜山国际电影节首创东谈主、资深电影阐发注解，李庸不雅。（图/由被访者提供）       简略是出于韩国电影带给她的震撼，也简略是韩国电影东谈主让她感受到的真挚和温度，范小青就这样做贼心虚地让我方成了韩国电影“一又友圈”的一员。在校工夫，她拿着电影专科学生专有的“迷影卡”，参与各大电影节，在多样“影东谈主派对”和更多韩国资深的电影东谈主、电影界前辈们近距离战役交流。       韩国的校园文化也通常让范小青感到震撼：“韩国的计议生和博士生一般都是导师制，但不同于中国大学高校的是，他们小组学习的氛围止境浓厚，小组内频繁进行学术参议，通盘发表恶果，同期的学生之前保持着一种亲密的交流关联。”范小青说，比如咱们频繁能在洪常秀的“日志散文式”电影里，看到好多这样的场景——学生与浑厚、前辈们坐一桌喝酒聊天，从电影聊到局限，从爱情聊到困惑——韩国的课堂不仅在教室里，也不错在小酒馆里，一杯烧酒下肚，万语千言穿肠过，如斯地朴素、率真。       洪常秀导演电影《咱们善熙》（2013）现场责任剧照。（图/豆瓣）       在范小青的不雅察中，深受中国儒家文化影响的韩国电影东谈主，有着零碎的“一又友圈”文化，即进行某一集体步履的时分，他们大多心爱跟年纪相仿的同辈东谈主搭档，这种社会民风形成了“一拨一代”的共舞姿态。这种代际的缔造，从他们的校园时期就照旧在偷偷酝酿了。       韩国电影崛起的精巧：不服膝共鸣       范小青是个心爱换取和交流的东谈主，如今除了在传媒大学的教养责任，她还作念策展、作念评委、作念讲座，作念主办东谈主，频繁参与跟电影爱好者们的文化步履。       也许是受到韩国校园文化的影响，她也把那种精真金不怕火、解放、敞开的学习氛围，带到了我方的课堂上，以至于每学期凡是有范小青的选修课，都要被学生们一抢而空白虎 女優，其中最受接待的《异邦电影史》，学生好评分更是达到了99.48分，接近满分。       范小青与本年刚毕业的中国传媒大学同学们合影迷恋，学生们称我方为“范门”学子。（图/由被访者提供）       在范小青的课堂上，她也通常跟学生们讲起在韩国粹习电影的履历、韩国的电影东谈主，以及他们的一又友圈，甚而不惜讲韩国电影之是以会崛起的精巧——其中就有好多成效的教育，是咱们不错学习和模仿的。比如说在韩国的电影圈子文化里，有少许止境伏击，那就是“不成屈膝共鸣”。       由于韩国的国土面积小，东谈主口也不算多，制作出来的电影绝大部分都要依靠国内的不雅众群体来消化，是以韩国电影的制作费盛大都不高。每部买卖片的制作费平均3000万元东谈主民币，低预算艺术片的制作费平均是200万元东谈主民币，韩国演员的片酬也都主要依靠票房的分成——独一派子越好，收入才会增加。       李沧东导演电影《毁灭》（2018年），演员（从左到右）刘亚仁、全钟瑞、史蒂文·元。（图/《毁灭》）       “总得来说，‘蛋糕’就这样大，是以谁也不会去打制作费的主意，韩国的电影圈从制片东谈主到导演，从剧组到演员，行家就像是上了肃清条船，一荣俱荣，一损俱损。”范小青说，这样的制作款式，也很猛进程上使得韩国的电影东谈主深谙“花小钱办大事”之谈，是以无论是搞投资，如故搞创作，他们都很有“从简精神”。       除此除外，韩国的电影东谈主对于他们我方的民族文化，有着很强的保护意志。在韩国电影史上，有过闻名的“秃头领略”，为了欺压霸占原土阛阓的好莱坞大片，韩国的电影东谈主施展出了史无先例的协作。在插足21世纪后的20多年里，韩国的电影东谈主也莫得罢手体恤他们的当代电影产业体系，以及为“体制”连绵连续运送电影东谈主才的培育体系。       如今，在“386电影世代”之后与之共存的，还有韩国电影圈里新出现的“江南世代”，即2008年之后，韩国电影产业的地形图，从底本的“忠武路”制片东谈主期间，跨入了由大成本大企业将投资、刊行、放映扫数掌抓的江南期间。成本与电影的合作变得日臻熟习，一首《江南style》的音乐甚而传唱到中华地面，歌词背后，就是阿谁利来利往的、模式化日渐较着的“电影买卖大厦”。       在谈到韩国电影“善于师法”的时分，范小青对这一表述提议了质疑。       在她看来，师法出来的东西不可能成为经典，韩国电影之是以能够在好莱坞的“第一电影”、欧洲艺术的“第二电影”、韩国国内饱读动意志形态抗击的“第三电影”等的重重碾压下，产生交融了这三种电影，同期又具有民族性的“第四电影”抒发，在于他们“善于模仿”。       金度英导演电影《82年生的金智英》，2019年韩国电影票房冠军。（图/《82年生的金智英》）       “这种抒发既不舍弃行家，也不舍弃个性；不仅不舍弃对眼球的关照，也莫得舍弃对文化内涵的关照。在这个国际化的期间，韩国电影走出了一条我方的路，是一个文化遗迹。”范小青评价说，近些年来，韩国的女性电影东谈主，也缓缓风生水起，为韩国电影带来了新的但愿，举例林顺礼，金度英，金宝拉，尹丹菲等。她们罗致了韩国电影零碎、多元的抒发，也为韩国电影从方式到本体，约束翻新增添了前所未有的能量，值得拭目而待。       作家：段志飞       题图：《熔炉》       校对：黄金周       运营：小野       排版：黄璐